記及埃出 品作翔浩彭

假如有人問我應不應入戲院看出埃及記，我會答，你是關心香港電影現狀或有追看彭浩翔的作品，那就花數十元入場吧，如不，倒不如看些更值得看的電影。
記得有一期CUP雜誌，彭浩翔批評當代中國導演有包裝無內涵，重形式不重核心，只識玩鏡頭玩刁鑽手法，他說：「只有少數像Orson Welles, Kubrick等天才方可以將電影技法耍得高明又不會言之無物，而這種天才每個世紀都不到十個。要是你不是天才，就應以內容行先，絕不可盲目求新求突破，否則只會自招惡果。」
言猶在耳，真想不到《出埃及記》竟是這樣子，有驚，無喜。
每一部好的電影都必須有其靈魂，也就是一個核心，一個主題，一個導演想表達的意念，同時這個意念務必是有建設性，可引人反思自省，可啟迪人心，可使人恍然大悟，可使人若有所得。這道理放諸四海皆準，可以用來量度任何作品，亦是好作品的基本要求。如果連這點也做不到，就有如行屍走肉，之後什麼蒙太奇、場面調度、構圖、鏡頭都不用再談下去了!
這是彭浩翔在專欄痛抵的弊病，這是《出埃及記》的致命傷。
無疑，《出埃及記》有不少鏡頭拿揑得不錯，構圖頗見工夫，能表達出一種荒誕異狀。場景設計都有心思，很是趣怪。不過，在說這些之先，就應談談它的「中心靈魂」。
「女人秘密組織要盡殺男人」，十分天馬行空，似通不通，但仍有可發揮之處。這點亦是彭浩翔長久以來的缺點，每個故事都是很脆弱，經不起理性考驗，難以令人入信。像AV、買凶拍人等，完全沒有實際根據，只憑空想。前作受歡迎主要是因為故事始終不致「離晒大譜」，情節生鬼吸引，其中的黑色幽默亦令人回味。可是，《出埃及記》一味誇張，誇張至觀眾不能接受，誇張之餘又沒有幽默笑位娛樂大家，很是乏味，如咀嚼了一小時的口香糖。同時，故事越是誇張，就越顯得內容空空如也，叫人失望。當內容迷離、誇張、荒謬，觀眾就愈想知這背後是什麼葫蘆賣什麼藥，發現原來什麼都不是，結尾只是打嗝聲，實在不難理解散場時大家都用同一個單字形容《出埃及記》。
彭浩翔好像想在片中傳達某種訊息，但，那種訊息是很不實在，是根基於雲上的空中樓閣，不用風吹已散滿地下，此等訊息在現實中簡直不值一提，毫無意義。「藝術作品必須感動他人，假的情感思想是絕不能感動任何人。」縱觀一眾傑出導演，不論新舊，沒有一個靠拍空話成名，他們的作品全都是紮實有力的。


十多年前，有一位本地導演拍了一齣叫"Ashes of time"的電影，搞到滿城風雨，比人插到飛起。想起來，《出埃及記》確實與此片有「異曲同工之妙」。彭浩翔年紀還輕，仍是三十左右，錯一次沒什麼大不了，最緊要以後辯清方向就好。或許，拍了一套爛片比拍一套好片更能令人更上一層樓。